«Город не носит лапти»: напрасно откомандированные вазовские инженеры при виде первых макетов «тройки» опасливо спрашивали туринских разработчиков «автомобиля №3» что-де «зачем так много хрома». Жизнь показала правоту нации, где сызмальства человек окружён художественным наследием от античного до реалистичного: визуально первая половина 70-х прошла в европейской культуре под знаменем китча и эпатажа. Галереи полнились поп-авангардом, кино шокировало откровениями Нового Голливуда, цветные телевизоры показали Третьего Доктора в образе денди, а провозвестник глэм-рока Зигги Стардаст колесил по Англии, пока в Тольятти на третьей нитке шажками продвигались первые «люксы». 2103 везде пошла на ура: куда уж тут сопротивляться шику-блеску, если безумие момента заставило самих рок-тяжей из Led Zeppelin облачиться в яркие кафтаны! Вот и у нас уже помимо хлеба требовали зрелищ («три магнитофона, три кинокамеры…»), ибо даже отечественные детские книжки по экономике тех лет убеждали старшего школьника: Союзу принадлежит примерно четверть мирового богатства (!). Неудивительно, что не к советскому двору тогда пришлась своевременная колкая реакция Бунюэля, отчего оскароносное «Скромное обаяние буржуазии», высмеивающее всю нелепость претензий пустоты на утончённость, в русском дубляже появилось только через полтора десятилетия…